從署款的形式看，清代宮廷畫(huà)都用工整的楷書(shū)豎行書(shū)寫(xiě)“臣××恭畫(huà)”、“臣××恭繪”、“臣×××奉敕恭畫(huà)”等字樣，畫(huà)家姓名之前必須冠有一個(gè)“臣”字，表示此畫(huà)是為皇帝而作。這些宮廷畫(huà)，除在畫(huà)幅上署款、鈐印外，幾乎不再書(shū)寫(xiě)其他文字，與文人畫(huà)家可以在畫(huà)上任意題詩(shī)或題記不同。這為鑒定宮廷畫(huà)的真?zhèn)翁峁┛煽恳罁?jù)。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫(huà)的肖像畫(huà)，畫(huà)家則根本不能署名。這給后人判斷此畫(huà)作者帶來(lái)困難，卻為鑒定宮廷肖像畫(huà)真?zhèn)翁峁┳糇C。清代宮廷畫(huà)的款題書(shū)法多為“館閣體”，書(shū)風(fēng)端莊嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆橫平豎直，一絲不茍，代表書(shū)家有王際華、汪由敦、成親王（永瑆）等。這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區(qū)別：前者運(yùn)筆橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩；后者運(yùn)筆平正圓潤(rùn)，另有一番風(fēng)味。宮廷書(shū)畫(huà)家款題書(shū)法習(xí)慣，還有各自的特點(diǎn)。比如郎世寧，署款大都是規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)，個(gè)別為仿宋字體，這種款書(shū)均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定其作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)。從傳世之作看，凡郎世寧真跡只署“郎世寧”三字款，而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因?yàn)椤袄墒缹帯笔撬麃?lái)到中國(guó)后所起的漢名，不能用同音字替代。又如宮廷畫(huà)家王原祁，早年款題書(shū)法比較方正拘謹(jǐn)，頗接近董其昌，中晚年以后，書(shū)風(fēng)發(fā)生了變化，書(shū)法結(jié)體方長(zhǎng)，行書(shū)字寫(xiě)得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略為上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從傳世作品看，凡是王原祁的真跡畫(huà)，其“王原祁”三字中“原”字倒數(shù)第二筆豎“亅”位置偏右，一筆直下，如“原”，而偽作中“原”字筆法與真跡不符，多寫(xiě)成“原”，即倒數(shù)第二筆不偏右。

　　從題材內(nèi)容看，清代宮廷畫(huà)與前代宮廷畫(huà)相比，無(wú)顯著的區(qū)別，主要有五方面內(nèi)容：裝飾宮殿及作玩賞用的的花卉、翎毛、走獸畫(huà)；歷史人物故事；記錄當(dāng)時(shí)重大事件等紀(jì)實(shí)性畫(huà)；皇帝和妃嬪的肖像畫(huà)；宗教題材畫(huà)，特別以喇嘛教為題材的道釋畫(huà)。但清代宮廷畫(huà)仍有自己的特色，歷史故事畫(huà)極少，而紀(jì)實(shí)性的重大事件和人物畫(huà)特別盛行，中西合璧畫(huà)（特別康、雍、乾三朝）占了畫(huà)壇的主要位置。這是清代宮廷畫(huà)的兩大特點(diǎn)。

　　在裝潢形制上，清代宮廷畫(huà)新出現(xiàn)了黑地瓷青紙折扇、玻璃畫(huà)、大掛屏、貼落等形制，這些是以前沒(méi)有的。還出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)20多米甚至80多米的長(zhǎng)卷畫(huà)，如《康熙南巡圖》（十二卷）《康熙六旬萬(wàn)壽圖》（二卷）、《乾隆南巡圖》（十二卷）、《塞宴四事圖》、《萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫(huà)，都是史無(wú)前例的巨構(gòu)。只憑這一點(diǎn)，就能斷定該畫(huà)的大致年代。但憑裝潢鑒定書(shū)畫(huà)，只能斷前，而不能斷后，因?yàn)榍按鸁o(wú)法利用后代出現(xiàn)的形制裱畫(huà)，而后代可以利用前代形制作偽。清宮廷畫(huà)的包裝，用料也十分考究，裝潢精致、華美而富麗，具有皇家氣魄，這是其他畫(huà)無(wú)法比擬的。

　　從清代宮廷畫(huà)的特點(diǎn)看，無(wú)論是花鳥(niǎo)、山水畫(huà)，還是人物畫(huà)，畫(huà)風(fēng)都工整細(xì)致，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩富麗堂皇，皇家氣派十足。按畫(huà)法分，可概括為兩類：一是中西合璧畫(huà)，在康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)最盛行；二是是地道的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。二者風(fēng)格完全不同，故鑒別方法也不一樣